การเจียระไนและงานช่างพลอย

ก่อนลงมือเจียระไน ผู้วางแผนต้องตัดสินใจว่าพลอยก้อนควรกลายเป็นอะไร การวางแผนสมัยใหม่เริ่มที่การสแกน บริษัท Sarine Technologies ซึ่งตั้งขึ้นในปี 1988 ออกระบบทำแผนที่มลทิน Galaxy ในปี 2009 และรายงานประจำปี 2025 ของบริษัทเรียกมันว่าโซลูชันทำแผนที่มลทินในเพชรก้อนรายแรก ซอฟต์แวร์วางแผนนำแผนที่มลทินนั้นมาใช้ร่วมกับการวิเคราะห์เชิงเรขาคณิตของผิวนอกพลอย Sarine ระบุว่าโปรแกรม Advisor ของตนคำนวณทางเลือกได้หลายล้านแบบ โดยทำนายความสะอาดของพลอยเจียระไนที่เสนอแต่ละแบบ พร้อมทั้งน้ำหนักและรูปทรง

ทางเลือกเหล่านี้เป็นเรื่องการค้าไม่น้อยไปกว่าเรื่องเทคนิค ในปี 1919 Tolkowsky ระบุน้ำหนักที่หายไปจากการกลึงขอบและการขัดเงาไว้ที่ 52% ของพลอยก้อน แม้ในกรณีที่เอื้ออำนวยที่สุด Gems & Gemology ฉบับฤดูใบไม้ผลิปี 1998 คำนวณอัตราคงเหลือของการเจียระไนในอินเดียได้ 15.3% ถึง 23.1% ของน้ำหนักพลอยก้อน เฉลี่ย 18.7% จากสถิติการค้าของประเทศ ไม่ใช่จากการวัดในโรงงาน พร้อมกับราว 40% สำหรับพลอยก้อนคุณภาพอัญมณีในช่วงปีก่อนปี 1979 ผู้วางแผนอาจแบ่งผลึกหนึ่งก้อนเป็นพลอยสองเม็ด เลือกรูปทรงแฟนซีที่ไปตามรูปพลอยก้อน หรือวางมลทินไว้ใกล้ขอบที่ตัวเรือนจะบังได้ GIA ระบุว่าเพชรที่น้ำหนักเท่ากับหรือสูงกว่าขนาดมหัศจรรย์เล็กน้อย เช่น 0.50 ct หรือ 1.00 ct มักมีราคาต่อกะรัตสูงกว่าพลอยที่เบากว่าเล็กน้อย แผนที่จบลงเหนือเส้นแบ่งพอดีจึงอาจมีมูลค่ามากกว่าแผนที่มีสัดส่วนดีกว่าแต่อยู่ใต้เส้นแบ่งเล็กน้อย สำหรับพลอยสี ช่างจะวางแนวพลอยก้อนให้สีที่ดีที่สุดหันขึ้นด้านบน

เพชรมีแนวแตกเรียบสมบูรณ์บนระนาบ {111} สี่ชุดที่เทียบเท่ากัน คือระนาบของหน้าผลึกทรงแปดหน้า ใน การผ่า ช่างจะกรีดร่องตามระนาบหนึ่งแล้วแยกพลอยด้วยใบมีดและการกระแทกอย่างฉับพลัน Royal Collection Trust บันทึกตัวอย่างที่รู้จักกันดีที่สุดไว้ว่า เพชร Cullinan ขนาด 3,106 ct ถูกส่งไปที่ I. J. Asscher and Company แห่งอัมสเตอร์ดัม ใช้เวลาสี่วันเตรียมร่อง และการกระแทกครั้งแรกทำให้มีดหักแทนที่จะเป็นเพชร Gems & Gemology ระบุว่าการผ่าครั้งแรกนั้นเกิดขึ้นเมื่อ 10 กุมภาพันธ์ 1908 จากนั้นชายสามคนทำงานวันละ 14 ชั่วโมงเป็นเวลาแปดเดือนเพื่อผลิตพลอยที่มีหมายเลขเก้าเม็ด พร้อมบริลเลียนต์เม็ดเล็กอีก 96 หรือ 97 เม็ดแล้วแต่แหล่งอ้างอิง

เมื่อไม่มีระนาบแนวแตกเรียบใดเหมาะกับแผน พลอยจะถูกเลื่อย จานบางที่ทำจากเหล็กกล้า ทองแดงหรือฟอสเฟอร์บรอนซ์ ซึ่งอัดผงเพชรไว้ตามขอบ จะขูดผ่านเนื้อพลอยไป ปัจจุบันเลเซอร์ทำงานนี้เป็นส่วนใหญ่ และเครื่อง Quazer ของ Sarine เลื่อยและขึ้นรูปด้วยเลเซอร์สีเขียว 532 nm การกลึงขอบ หรือการทำขอบเอว คือการทำให้รูปนอกกลมด้วยการฝนเพชรเม็ดหนึ่งกับอีกเม็ดหนึ่ง GIA ระบุว่าเครื่องกลึงขอบมีมาตั้งแต่ปี 1873 การขัดเงาตามมาบน จานขัด (scaife) ซึ่งเป็นจานเหล็กหล่อที่อัดผงเพชรไว้ เพราะมีแต่ผงเพชรเท่านั้นที่ขัดเพชรได้ พลอยสีเจียระไนบนเครื่องเจียระไน โดยติดพลอยด้วยกาวเข้ากับก้านจับพลอยที่ยึดอยู่ในหัวจับซึ่งควบคุมมุม

บริลเลียนต์ทรงกลม เป็นรูปทรงเดียวที่ GIA ให้เกรดการเจียระไน GIA ระบุว่ามันคิดเป็น 75% ของเพชรที่ขายทั้งหมด และอ้าง The Knot ว่าเป็น 53% ของพลอยเม็ดกลางในแหวนหมั้น CIBJO Diamond Book ปี 2024 วางการจัดเรียงเหลี่ยมของมันไว้ว่า ด้านบนมีหน้าโต๊ะหนึ่ง เหลี่ยมเบเซลแปด เหลี่ยมดาวแปด และเหลี่ยมขอบเอวบน 16 ด้านล่างมีเหลี่ยมก้นหลักแปดและเหลี่ยมขอบเอวล่าง 16 บวกคิวเล็ต รวมเป็น 57 หรือ 58 เหลี่ยม หากนับคิวเล็ตรวมกับส่วนก้น จะแบ่งเป็น 33 และ 25 ส่วนบริลเลียนต์ดัดแปลงคงรูปแบบการแผ่รัศมีของบริลเลียนต์ไว้บนรูปนอกที่ต่างออกไป

ทรงรี คือทรงกลมที่ยืดออก งานศึกษารูปทรงแฟนซีของ GIA ปี 2024 ครอบคลุมทรงรีที่มีอัตราส่วนความยาวต่อความกว้าง 1.2 ถึง 1.7 ทรงหยดน้ำ 1.3 ถึง 1.8 และทรงมาร์คีส์ 1.5 ถึง 2.5 ทรงหยดน้ำ มีปลายมนหนึ่งด้านและปลายแหลมหนึ่งด้าน ส่วน ทรงมาร์คีส์ หรือที่เรียกว่านาแวตต์ แหลมทั้งสองปลาย และได้ชื่อในปี 1745 ตาม Marquise de Pompadour ทรงหัวใจ ต้องการความสมมาตรที่แม่นยำ และ GIA แนะนำที่ 0.50 ct ขึ้นไปเพื่อให้รูปนอกอ่านได้ชัด ทรงทริลเลียน คือบริลเลียนต์สามเหลี่ยมที่มักใช้เป็นพลอยข้าง

บริลเลียนต์ที่ยืดยาวมักแสดง โบว์ไท ซึ่งเป็นแถบมืดที่มองเห็นผ่านหน้าโต๊ะ GIA พบว่ามันมีตั้งแต่จางไปจนถึงหนา และโบว์ไทที่ใหญ่ มืดและคงอยู่ตลอดถือเป็นข้อด้อยของพลอยเม็ดนั้น

ทรงปรินเซส คือบริลเลียนต์สี่เหลี่ยมจัตุรัสหรือผืนผ้าที่มีรูปร่างเหมือนพีระมิดกลับหัว โดยน้ำหนักส่วนมากอยู่ในส่วนก้น รายงานของ GIA เรียกมันว่าบริลเลียนต์สี่เหลี่ยมจัตุรัสดัดแปลง ระบุปีที่สร้างขึ้นไว้ที่ 1981 และระบุชื่อ Betzalel Ambar กับ Israel Itskowitz เป็นผู้สร้าง GIA ระบุว่ามันเก็บเนื้อพลอยก้อนไว้ได้มากกว่าบริลเลียนต์ทรงกลมที่เทียบเคียงกัน มันไม่มีคิวเล็ต ปลายส่วนก้นจึงบิ่นได้หากตัวเรือนไม่ปกป้องไว้ และ GIA ระบุว่าจำนวนเหลี่ยมและการจัดเรียงของมันต่างกันไปมาก ทรงคุชชัน มีรูปนอกสี่เหลี่ยมจัตุรัสหรือผืนผ้ามุมมน และมีทั้งแบบบริลเลียนต์และบริลเลียนต์ดัดแปลง GIA เรียกการเจียระไนแบบ old mine ว่าเป็นต้นแบบของคุชชันบริลเลียนต์

การเจียระไนแบบขั้นบันไดใช้เหลี่ยมยาวเรียงเป็นแถวขนานกับขอบเอว ทรงมรกต เป็นสี่เหลี่ยมผืนผ้าตัดมุม GIA ระบุว่ามันถูกพัฒนาขึ้นสำหรับมรกตเพื่อลดแรงกดระหว่างการเจียระไนและป้องกันการบิ่น และเหลี่ยมยาวเปิดกว้างของมันแสดงความสะอาดและสีมากกว่าประกาย Joseph Asscher จดสิทธิบัตรการเจียระไนสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่ชันในปี 1902 ซึ่งบริษัทบรรยายว่าเป็นเพชรรายแรกที่จดสิทธิบัตร และการเจียระไนเอกลักษณ์ของ Royal Asscher ในภายหลังมี 74 เหลี่ยม ทรงเรเดียนต์ เป็นการเจียระไนแบบผสม คือส่วนมงกุฎแบบขั้นบันไดอยู่เหนือส่วนก้นแบบบริลเลียนต์ มี 70 เหลี่ยมบนรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าหรือจัตุรัสตัดมุม ทรงบริโอเลต เป็นทรงหยดน้ำที่ปกคลุมด้วยเหลี่ยมสามเหลี่ยมโดยไม่มีหน้าโต๊ะ ซึ่ง Tolkowsky บันทึกไว้ในปี 1919 ว่ามักยกให้เป็นผลงานของ Lodewyk van Berquem

ก่อนมีบริลเลียนต์สมัยใหม่ ช่างเจียระไนทำงานโดยไม่มีการคำนวณมุมที่แม่นยำและไม่มีการกลึงขอบด้วยเครื่อง ประวัติที่ Tolkowsky เขียนไว้ในปี 1919 ระบุว่า การเจียระไนแบบกุหลาบ มีมาตั้งแต่ราวกลางคริสต์ศตวรรษที่ 16 และบรรยายว่าเป็นฐานแบนใต้ส่วนมงกุฎทรงโดม งานศึกษาใน Gems & Gemology ปี 2020 ระบุรูปแบบมาตรฐานไว้ว่ามีเหลี่ยมสามเหลี่ยมหกเหลี่ยมที่กลางโดม อยู่เหนืออีกชั้นหนึ่งที่มีหก 12 หรือ 18 เหลี่ยม ซึ่งทำให้กุหลาบแบบแอนต์เวิร์ป แบบครึ่งดัตช์และแบบดัตช์เต็มมี 12, 18 และ 24 เหลี่ยม เมื่อไม่มีส่วนก้น กุหลาบจึงให้ประกายนุ่มมากกว่าไฟ และเหมาะกับพลอยก้อนแบนและเศษที่แยกตามแนวแตกเรียบ

การเจียระไนแบบ old mine มีรูปนอกค่อนข้างเหลี่ยมแต่มนและมี 58 เหลี่ยม หน้าโต๊ะเล็ก ส่วนมงกุฎสูง เหลี่ยมครึ่งล่างสั้นและคิวเล็ตใหญ่ GIA สืบต้นกำเนิดของมันไปถึงต้นคริสต์ศตวรรษที่ 18 และเรียกมันว่าเป็นหนึ่งในการเจียระไนที่พบบ่อยที่สุดตั้งแต่ต้นคริสต์ศตวรรษที่ 18 ถึงปลายคริสต์ศตวรรษที่ 19 การเจียระไนแบบ old European เป็นทรงกลมที่มีคิวเล็ตเล็กกว่า GIA ระบุตัวอย่างแบบฉบับด้วยหน้าโต๊ะ 53% หรือน้อยกว่า มุมมงกุฎ 40° หรือมากกว่า เหลี่ยมครึ่งล่าง 60% หรือน้อยกว่า และคิวเล็ตขนาดค่อนข้างใหญ่ขึ้นไป และไม่ให้เกรดการเจียระไนแก่มัน บริลเลียนต์ทรงกลมรุ่นเก่าส่วนใหญ่เจียระไนขึ้นระหว่างทศวรรษ 1870 ถึงทศวรรษ 1940

GIA จำแนกพลอยที่เจียระไนแล้วตามการจัดเรียงเหลี่ยม แบบบริลเลียนต์ใช้เหลี่ยมสามเหลี่ยมและเหลี่ยมรูปว่าว โดยเหลี่ยมมงกุฎหลักเป็นรูปว่าว การเจียระไนแบบขั้นบันได มีเหลี่ยมสี่ด้านที่ขอบบนและขอบล่างเกือบขนานกัน และมักจบด้วยสันก้นแทนคิวเล็ต ทรงมรกตและบาแกตต์แคบอยู่ในกลุ่มนี้ การเจียระไนแบบผสม ใช้ทั้งสองแบบในพลอยเม็ดเดียว ที่พบบ่อยคือมงกุฎแบบบริลเลียนต์เหนือส่วนก้นแบบขั้นบันได อย่างในทรงรีและทรงคุชชันจำนวนมาก Gems & Gemology รายงานในปี 1982 ว่าช่างเจียระไน Basil Watermeyer ได้นำเทคนิคเหลี่ยมแยกมาใช้ ซึ่งขจัดโบว์ไทออกไปได้เป็นส่วนใหญ่ และนำไปใช้กับการเจียระไนทรงมรกตแบบ Barion เป็นต้น

Bernd Munsteiner ซึ่งเกิดในปี 1943 และทำงานที่อีดาร์-โอเบอร์ชไตน์ คิดค้น การเจียระไนแฟนตาซี คือร่อง จานรับแสงและเหลี่ยมเว้าที่ฝนเข้าไปในด้านหลังของพลอย GIA ระบุว่ามันปรากฏขึ้นในทศวรรษ 1960 อะความารีน Dom Pedro ของเขาจากปี 1993 ขนาด 10,363 ct อยู่ที่ Smithsonian การเจียระไนความละเอียดสูงหมายถึงการทำเหลี่ยมตามมุมที่จำลองไว้ในซอฟต์แวร์ล่วงหน้า แทนที่จะเจียระไนตามรูปพลอยก้อน

พลอยหลังเบี้ย มีด้านบนนูนเรียบอยู่เหนือฐานแบนหรือฐานโค้ง พลอยที่แสดงอัสเตอริซึมหรือตาแมวถูกเจียระไนแบบนี้ เพราะเข็มละเอียดที่ทำให้เกิดปรากฏการณ์เหล่านั้นจะไม่แสดงตัวในพลอยที่เจียระไนเป็นเหลี่ยม และฐานถูกตัดให้ขนานกับแนวเข็ม เพื่อให้ดาวหรือตาอยู่กลางโดมอย่างสม่ำเสมอ

อัญมณีที่เจียระไนเป็นเหลี่ยมดูสว่างเพราะการสะท้อนกลับหมดภายใน แสงที่เข้ามาทางส่วนมงกุฎต้องกระทบส่วนก้นด้วยมุมที่ชันกว่ามุมวิกฤตของวัสดุ ซึ่ง Tolkowsky คำนวณไว้ที่ 24°26′ สำหรับเพชร เพื่อให้มันสะท้อนกลับขึ้นแทนที่จะรั่วออกไป GIA เรียกผลของส่วนก้นที่เจียระไนตื้นเกินไปว่า การเกิดหน้าต่าง คือแสงทะลุผ่านและผู้มองเห็นสิ่งที่อยู่หลังพลอย

ในปี 1919 Marcel Tolkowsky ตีพิมพ์ Diamond Design ซึ่งคำนวณภาพตัดเชิงเรขาคณิตหนึ่งภาพผ่านบริลเลียนต์ทรงกลม โดยให้เส้นผ่านศูนย์กลางขอบเอวเป็น 100 เขาให้หน้าโต๊ะ 53.0 ความหนาเหนือขอบเอว 16.2 และใต้ขอบเอว 43.1 มุมส่วนก้น 40°45′ และมุมมงกุฎ 34°30′ ภาพตัดของเขาไม่มีความหนาของขอบเอว และหน้าโต๊ะวัดจากมุมถึงมุม ไม่ใช่วัดข้ามด้านแบน ตัวเลขเหล่านี้จึงไม่ใช่สัดส่วนอุดมคติและไม่ใช่มาตรฐาน เขาลากเส้นทางของรังสีผ่านการสะท้อนภายในหนึ่งหรือสองครั้ง และวางเรื่องการกระจายแสงภายในพลอยไว้ข้างหนึ่ง GIA นำระบบจัดเกรดการเจียระไนของตนเองมาใช้ในปี 2005 และเริ่มระบุเกรดการเจียระไนในใบรายงานของบริลเลียนต์ทรงกลมในปี 2006 งานวิจัยของ GIA สรุปว่าชุดสัดส่วนที่ต่างกันหลายชุดให้พลอยเกรดสูงสุดได้ ซึ่งเป็นช่วงที่กว้างกว่าที่ธรรมเนียมของวงการค้าบ่งชี้ไว้ ส่วน American Gem Society Laboratories ซึ่งก่อตั้งในปี 1996 เคยผลักดันให้มีการจัดเกรดการเจียระไนอย่างเป็นอิสระมาก่อนหน้านั้น

เพชร Hearts and Arrows แสดงลูกศรแปดดอกที่สมมาตรเมื่อมองจากด้านหน้า และหัวใจแปดดวงเมื่อมองจากด้านหน้าโต๊ะลงผ่านอุปกรณ์ส่อง

พลอยสีมักถูกเจียระไนเป็นเหลี่ยมครั้งแรกใกล้กับแหล่งที่ทำเหมือง โดยช่างที่ให้ความสำคัญกับน้ำหนักเป็นหลัก วงการค้าเรียกผลลัพธ์ที่ได้ว่า การเจียระไนพื้นถิ่น แนวทางของ GIA เรื่องคุณภาพการเจียระไนพลอยสีบรรยายว่าอะไรผิดพลาดไปบ้าง เหลี่ยมส่วนก้นที่เจียระไนตื้นเกินกว่าที่วัสดุนั้นต้องการทำให้เกิดหน้าต่าง ผู้มองจึงมองทะลุพลอยไปตรงๆ และขอบเอวที่สะท้อนอยู่ใต้หน้าโต๊ะทำให้เกิดตาปลา ผู้ค้าซื้อพลอยเช่นนั้นไปเจียระไนใหม่เพื่อให้สมมาตรและคืนแสงได้ดีขึ้น โดยยอมเสียน้ำหนักเมื่อราคาต่อกะรัตที่สูงขึ้นชดเชยกันได้ พลอยที่เจียระไนใหม่จะไม่ตรงกับใบรายงานการจัดเกรดฉบับเดิมอีกต่อไป เพราะน้ำหนักและสัดส่วนของมันเปลี่ยนไปแล้ว

สำหรับเพชรทางประวัติศาสตร์ การเจียระไนใหม่ลบงานดั้งเดิมทิ้งได้ Koh-i-Noor ถูกจัดแสดงที่ Great Exhibition ตั้งแต่ 1 พฤษภาคมถึง 15 ตุลาคม 1851 และทำให้ผู้ชมผิดหวัง The Times รายงานว่าผู้เข้าชมจำนวนมากแทบไม่เชื่อว่ามันจะเป็นอะไรอื่นนอกจากเศษแก้วธรรมดา เจ้าชายอัลเบิร์ตทรงให้เจียระไนมันใหม่ และงานนี้ทำขึ้นในลอนดอนเมื่อปี 1852 โดยช่างเครื่องเพชรหลวง Garrards รายการอ่านทางประวัติศาสตร์ของ GIA ระบุว่างานเริ่มเมื่อ 6 กรกฎาคม 1852 ระบุว่าดยุกแห่งเวลลิงตันเป็นผู้เจียระไนเหลี่ยมแรก และระบุว่าน้ำหนักลดจาก 186 กะรัตเหลือ 105.6 Historic Royal Palaces บันทึกผลลัพธ์ไว้ว่ามันถูกเจียระไนใหม่เพื่อเพิ่มความแวววาวและให้ต้องรสนิยมยุโรป และถูกประดับไว้บนมงกุฎของสมเด็จพระราชินีเอลิซาเบธ พระราชชนนีในปี 1937

การแกะสลักอัญมณีเก่าแก่กว่าการเจียระไนเหลี่ยมมาก อินทาลโย มีลวดลายแกะลงไปในผิว เป็นภาพนูนจม เมื่อกดลงในขี้ผึ้งหรือดินเหนียวจึงทิ้งภาพนูนไว้ British Museum ระบุว่าอัญมณีเช่นนี้มักใช้เป็นตราประทับควบคู่ไปกับการเป็นของฟุ่มเฟือย ส่วน คาเมโอ เป็นสิ่งตรงข้าม คือมีลวดลายนูนขึ้นมา Metropolitan Museum ระบุว่าการเปลี่ยนแปลงนี้เกิดขึ้นราวศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช เมื่อช่างแกะชาวกรีกเริ่มแกะหินเป็นภาพนูน และยกให้ชาวกรีกยุคเฮลเลนิสติกเป็นพวกแรกที่ทำได้เป็นเลิศ ช่างแกะนิยมหินที่มีแถบสีอย่างซาร์โดนิกซ์ โอนิกซ์และอาเกต โดยเล่นชั้นสีอ่อนตัดกับพื้นสีเข้ม การแกะไม่ได้ทำด้วยปลายสว่าน แต่ใช้สว่านถูผงขัดลงไปในเนื้อหิน

งานโรมันสองชิ้นแสดงให้เห็นระดับที่ทำได้ Gemma Augustea ในกรุงเวียนนา ขนาด 19 × 23 cm แกะจากซาร์โดนิกซ์สองชั้นจากคาบสมุทรอาหรับ ระหว่างปี ค.ศ. 9 ถึง 12 ส่วน Grand Camée de France ในกรุงปารีส ขนาด 31 × 26.5 cm แกะจากซาร์โดนิกซ์ห้าชั้นในช่วงไตรมาสแรกของคริสต์ศตวรรษที่ 1

อีดาร์-โอเบอร์ชไตน์ทำงานอาเกตจากหุบเขาแม่น้ำนาเออมาตั้งแต่คริสต์ศตวรรษที่ 15 เนไฟรต์ขึ้นรูปด้วยการขัดสี วัฒนธรรมเหลียงจู่ราว 3300 ถึง 2250 ปีก่อนคริสต์ศักราช ฝนมันเป็นแผ่นกลม (ปี้) และหลอด (ฉง) ที่วางไว้กับผู้ตาย

การเจียระไนเรียนกันที่หน้าจานเจียร และเส้นทางมีตั้งแต่การฝึกงานสามปีไปจนถึงหลักสูตรไม่กี่วัน ในเยอรมนี การเจียระไนพลอยเป็นอาชีพช่างฝีมือที่ได้รับการรับรอง ระเบียบการฝึกอาชีพระดับสหพันธ์ปี 2018 กำหนดให้ Edelsteinschleifer (ช่างเจียระไนพลอย) ฝึกงานสามปีและมีสี่สาขาเฉพาะ ได้แก่ การเจียระไนพลอย การแกะสลักพลอย การเจียระไนเพชรสำหรับเครื่องประดับ และการเจียระไนเพชรอุตสาหกรรม ช่างแกะสลักเรียนงานอินทาลโยและคาเมโอทั้งแบบแกะลึก แบบนูน และแบบลอยตัว สำนักงานสถิติของรัฐไรน์ลันด์-พฟัลซ์เรียกอีดาร์-โอเบอร์ชไตน์ว่าศูนย์ฝึกอบรมของอุตสาหกรรมพลอยและเครื่องประดับ และสืบรากของโรงเรียนอาชีวะของเมืองไปถึง Gewerbeschule Oberstein ในปี 1843 ส่วน Hochschule Trier เปิดหลักสูตรพลอยและเครื่องประดับ (Edelstein und Schmuck) ที่วิทยาเขตอีดาร์-โอเบอร์ชไตน์มาตั้งแต่ปี 1986

หลักสูตรระยะสั้นเหมาะกับผู้เรียนสมัครเล่นและช่างเครื่องประดับที่ทำงานอยู่แล้ว ในสวิตเซอร์แลนด์ Free Form Artists ซึ่งเป็นเวิร์กช็อปของ Hubert Heldner ที่เมืองบริก-กลิส รัฐวาเลส์ สอนการเจียระไนเหลี่ยม การเจียระไนเหลี่ยมเว้า และการเจียระไนแบบฟรีฟอร์มในหลักสูตรหนึ่งถึงห้าวัน และมีหลักสูตรหกวันสำหรับการเจียระไนและแกะสลักหยก แต่ละชั้นเรียนรับนักเรียนสามถึงหกคน แล้วแต่หัวข้อ