कटाई और रत्न-शिल्प

किसी भी कटाई से पहले योजनाकार तय करता है कि रफ पत्थर को क्या बनना चाहिए। आधुनिक योजना स्कैनिंग से शुरू होती है। Sarine Technologies, जो 1988 में स्थापित हुई और इज़रायल में निगमित है, ने 2009 में अपनी Galaxy इंक्लूजन मानचित्रण प्रणाली जारी की और अपनी 2025 की वार्षिक रिपोर्ट में उसे रफ हीरे की इंक्लूजन मानचित्रण की पहली प्रणाली बताती है। योजना बनाने वाला सॉफ़्टवेयर उस इंक्लूजन मानचित्र को पत्थर के बाहरी रूप के ज्यामितीय विश्लेषण के साथ लेता है: Sarine का कहना है कि उसका Advisor प्रोग्राम मिलियनों विकल्पों की गणना करता है और हर प्रस्तावित पॉलिश्ड पत्थर की क्लैरिटी (clarity) के साथ-साथ उसका वज़न तथा आकार भी बताता है।

चुनाव जितने तकनीकी हैं उतने ही व्यापारिक भी। 1919 में Tolkowsky ने ब्रूटिंग और पॉलिशिंग से हटने वाला वज़न सबसे अनुकूल स्थिति में भी रफ का 52% बताया। योजनाकार एक क्रिस्टल को दो पत्थरों में बाँट सकता है, ऐसा फ़ैंसी आकार चुन सकता है जो रफ के साथ चले, या किसी इंक्लूजन को किनारे के पास रख सकता है जहाँ जड़ाई उसे छिपा ले। GIA बताता है कि 0.50 ct या 1.00 ct जैसी किसी मैजिक साइज़ पर या उससे ज़रा ऊपर के हीरे आम तौर पर थोड़े हल्के पत्थरों से अधिक प्रति-कैरेट दाम पाते हैं, इसलिए जो योजना किसी सीमा से ज़रा ऊपर ख़त्म होती है वह उससे ज़रा नीचे बेहतर अनुपात वाली योजना से अधिक मूल्य की हो सकती है। रंगीन पत्थरों में कटाई-कर्मी रफ को इस तरह दिशा देता है कि सबसे अच्छा रंग ऊपर की ओर रहे।

हीरे में {111} तलों के चार समतुल्य समुच्चयों पर, यानी उसके अष्टफलकीय क्रिस्टल फलकों के तलों पर, पूर्ण विदलन होता है। विदलन (cleaving) में कटाई-कर्मी उनमें से एक के साथ-साथ खाँचा बनाता है और ब्लेड तथा तेज़ चोट से पत्थर को चीर देता है। Royal Collection Trust सबसे जाना-पहचाना उदाहरण दर्ज करता है: 3,106 ct का Cullinan Amsterdam की Asschers के पास गया, खाँचा तैयार करने में चार दिन लगे, और पहली चोट से हीरे की जगह चाकू टूट गया। फिर तीन आदमियों ने आठ महीने तक दिन में 14 घंटे काम कर नौ क्रमांकित पत्थर बनाए, साथ में 96 या 97 छोटे ब्रिलियंट, जो विवरण पर निर्भर करता है।

जहाँ कोई विदलन-तल योजना के अनुकूल न हो, वहाँ पत्थर को चीरा जाता है। इस्पात, ताँबे या फ़ॉस्फ़र ब्रॉन्ज़ की पतली चकती, जिसके किनारे पर हीरे का चूरा लगा होता है, रगड़ती हुई आर-पार निकलती है। यह काम अब काफ़ी हद तक लेज़र करते हैं, और Sarine की Quazer मशीनें 532 nm के हरे लेज़र से चिराई तथा आकार देने का काम करती हैं। ब्रूटिंग, यानी गर्डलिंग, एक हीरे को दूसरे हीरे पर घिसकर बाहरी रेखा को गोल करती है; GIA ब्रूटिंग मशीन को 1873 का बताता है। इसके बाद पॉलिशिंग स्कैफ़ (scaife) पर होती है, यानी हीरे के चूरे से भरे ढलवाँ लोहे के चक्के पर, क्योंकि हीरे को केवल हीरे का चूरा ही पॉलिश कर सकता है। रंगीन पत्थर फ़ैसेटिंग मशीन पर काटे जाते हैं, जहाँ पत्थर को एक डॉप स्टिक पर चिपकाया जाता है जो कोण नियंत्रित करने वाले हैंडपीस में लगी रहती है।

राउंड ब्रिलियंट (round brilliant) अकेला ऐसा आकार है जिसे GIA कट ग्रेड देता है, और GIA उसे बिकने वाले हीरों का बहुमत बताता है। CIBJO की 2024 की Diamond Book उसके पहलुओं (facets) की व्यवस्था बताती है: ऊपर एक टेबल, आठ बेज़ल, आठ स्टार और 16 अपर गर्डल पहलू, नीचे आठ पवेलियन मेन और 16 लोअर गर्डल पहलू, साथ में क्यूलेट, यानी कुल मिलाकर 57 या 58 पहलू। क्यूलेट को पवेलियन के साथ गिनने पर यह बँटवारा 33 और 25 का होता है। रूपांतरित ब्रिलियंट ब्रिलियंट की फैलती हुई बनावट को किसी दूसरी बाहरी रेखा पर रखता है।

ओवल (oval) लंबा किया हुआ राउंड है। GIA के 2024 के फ़ैंसी आकारों के अध्ययन में 1.2 से 1.7 तक लंबाई-चौड़ाई अनुपात वाले ओवल, 1.3 से 1.8 तक के पियर और 1.5 से 2.5 तक के मार्कीज़ शामिल थे। पियर (pear) का एक सिरा गोल और एक नुकीला होता है; मार्कीज़ (marquise), जिसे नैवेट भी कहते हैं, दोनों सिरों पर नुकीला होता है। हार्ट (heart) को सटीक सममिति चाहिए, और GIA सलाह देता है कि उसकी बाहरी रेखा साफ़ पढ़ी जा सके इसके लिए वह 0.50 ct या उससे अधिक का हो। ट्रिलियन (trillion) त्रिकोणीय ब्रिलियंट है, जो प्रायः बग़ल के पत्थरों के लिए काम आता है।

लंबे ब्रिलियंट में प्रायः बो टाई (bow tie) दिखती है, यानी टेबल से दिखने वाली गहरे विरोध की एक पट्टी। GIA ने पाया कि यह हल्की से लेकर मोटी तक हो सकती है और बड़ी, गहरी तथा बनी रहने वाली बो टाई पत्थर के विरुद्ध गिनी जाती है।

प्रिंसेस (princess) उलटे पिरामिड जैसा वर्गाकार या आयताकार ब्रिलियंट है, जिसका बहुत सारा वज़न पवेलियन में रहता है। GIA की रिपोर्टें उसे वर्गाकार रूपांतरित ब्रिलियंट कहती हैं, उसका बनना 1981 का बताती हैं और Betzalel Ambar तथा Israel Itskowitz को उसका निर्माता बताती हैं। इसमें क्यूलेट नहीं होता, इसलिए जब तक जड़ाई उसकी रक्षा न करे, पवेलियन की नोक टूट सकती है, और GIA बताता है कि इसके पहलुओं की संख्या तथा व्यवस्था बहुत भिन्न होती है। कुशन (cushion) की बाहरी रेखा गोल कोनों वाली वर्गाकार या आयताकार होती है और वह ब्रिलियंट तथा रूपांतरित ब्रिलियंट, दोनों शैलियों में आता है।

स्टेप कट में गर्डल के समांतर लंबे पहलुओं की पंक्तियाँ होती हैं। एमराल्ड कट (emerald cut) कटे कोनों वाला आयत है; GIA का कहना है कि इसे पन्नों के लिए विकसित किया गया था ताकि कटाई के दौरान दबाव कम हो और किनारे न टूटें, और इसके लंबे खुले पहलू चमक की जगह क्लैरिटी तथा रंग दिखाते हैं। Joseph Asscher ने 1902 में खड़ी ढाल वाले वर्गाकार कट की ज्यामिति निकाली और उसका पेटेंट कराया, जिसे फ़र्म पहला पेटेंटशुदा हीरा बताती है; Royal Asscher के बाद के सिग्नेचर कटों में 74 पहलू होते हैं। रेडिएंट (radiant) कटे कोनों वाले आयत या वर्ग पर ब्रिलियंट शैली की पहलूदारी रखता है, कुल 70 पहलू। ब्रियोलेट (briolette) बिना टेबल की, त्रिकोणीय पहलुओं से ढकी बूँद है, और Tolkowsky ने 1919 में दर्ज किया कि यह आकार आम तौर पर Lodewyk van Berquem को दिया जाता है।

आधुनिक ब्रिलियंट से पहले कटाई-कर्मी सटीक कोण-गणना या यांत्रिक ब्रूटिंग के बिना काम करते थे। Tolkowsky का 1919 का इतिहास रोज़ कट (rose cut) को लगभग सोलहवीं सदी के मध्य का बताता है और गुंबदनुमा क्राउन के नीचे एक चपटे आधार का वर्णन करता है। Gems & Gemology में 2020 के एक अध्ययन के अनुसार मानक रूप में गुंबद के केंद्र पर छह त्रिकोणीय पहलू होते हैं और उनके नीचे छह, 12 या 18 पहलुओं की एक और परत, जिससे Antwerp, आधी-डच और पूरी-डच रोज़ क्रमशः 12, 18 और 24 पहलुओं की बनती हैं। पवेलियन न होने से रोज़ फ़ायर की जगह मुलायम चमक देती है, और वह चपटे रफ तथा विदलन के टुकड़ों के लिए उपयुक्त है।

ओल्ड माइन कट (old mine cut) की बाहरी रेखा हल्की वर्गाकार होती है और उसमें 58 पहलू होते हैं, जिनमें छोटा टेबल, ऊँचा क्राउन, छोटे लोअर हाफ़ और बड़ा क्यूलेट शामिल हैं। GIA उसकी शुरुआत 1700 के दशक के आरंभ में मानता है और उसे 1800 के दशक के आरंभ से अंत तक के सबसे आम कटों में गिनता है। ओल्ड यूरोपियन कट (old European cut) गोल है और उसका क्यूलेट छोटा होता है। GIA एक उत्कृष्ट उदाहरण की पहचान 53% या उससे कम टेबल, 40° या उससे अधिक क्राउन कोण, 60% या उससे कम लोअर हाफ़ और थोड़े बड़े या उससे बड़े क्यूलेट से करता है, और उसे कट ग्रेड नहीं देता। पुराने अधिकांश राउंड ब्रिलियंट 1870 के दशक और 1940 के दशक के बीच काटे गए थे।

GIA तराशे गए पत्थरों को पहलुओं की व्यवस्था से छाँटता है। ब्रिलियंट शैलियों में त्रिकोणीय और पतंगनुमा पहलू होते हैं, जिनमें क्राउन के मुख्य पहलू पतंगनुमा रहते हैं। स्टेप कट (step cut) में चार भुजाओं वाले पहलू होते हैं जिनके ऊपरी और निचले किनारे लगभग समांतर चलते हैं, और वे आम तौर पर क्यूलेट की जगह एक कील रेखा पर समाप्त होते हैं; एमराल्ड कट तथा पतला बैगेट इसी में आते हैं। मिश्रित कट (mixed cut) एक ही पत्थर में दोनों शैलियाँ बरतता है, आम तौर पर स्टेप-कट पवेलियन के ऊपर ब्रिलियंट क्राउन, जैसा कई ओवल और कुशन में होता है। Gems & Gemology ने 1982 में बताया कि कटाई-कर्मी Basil Watermeyer ने एक विभाजित-पहलू तकनीक पेश की थी जो बो टाई को काफ़ी हद तक हटा देती है, और जिसे अन्य जगहों के अलावा एक Barion एमराल्ड कट पर लगाया गया।

1943 में जन्मे और इडार-ओबरश्टाइन में काम करने वाले Bernd Munsteiner ने फ़ैंटेसी कट (fantasy cut) का आविष्कार किया: पत्थर के पिछले हिस्से में घिसकर बनाई गई खाँचें, प्रकाशीय तश्तरियाँ और अवतल पहलू। उनका 1993 का Dom Pedro एक्वामरीन, 10,363 ct का, Smithsonian में है। सटीक कटाई का अर्थ है रफ के पीछे चलने के बजाय पहले से सॉफ़्टवेयर में प्रतिरूपित कोणों पर पहलू बनाना।

कैबोशॉन (cabochon) में चपटे या गुंबदनुमा आधार के ऊपर चिकना उत्तल शिखर होता है। ऐस्टेरिज़्म या शैटोयंसी दिखाने वाले पत्थर इसी तरह काटे जाते हैं, क्योंकि उन्हें पैदा करने वाली महीन सुइयाँ पहलूदार पत्थर में नहीं दिखतीं, और आधार सुइयों के समांतर काटा जाता है ताकि तारा या आँख गुंबद पर एकसमान बैठे।

पहलूदार रत्न पूर्ण आंतरिक परावर्तन के कारण चमकीला दिखता है। क्राउन से भीतर आने वाला प्रकाश पवेलियन पर ऐसे कोणों पर पड़ना चाहिए जो पदार्थ के क्रांतिक कोण (critical angle) से खड़े हों, जिसे Tolkowsky ने हीरे के लिए 24°26′ निकाला, ताकि वह बाहर रिसने के बजाय ऊपर लौट आए। बहुत उथले कटे पवेलियन के नतीजे को GIA विंडोइंग (windowing) कहता है: प्रकाश आर-पार निकल जाता है और देखने वाले को पत्थर के पीछे का दृश्य दिखता है।

1919 में Marcel Tolkowsky ने Diamond Design प्रकाशित की, जिसमें राउंड ब्रिलियंट के लिए सबसे अच्छा परिच्छेद निकाला गया था। गर्डल के व्यास को 100 मानकर उन्होंने टेबल 53.0, गर्डल के ऊपर की मोटाई 16.2 और उसके नीचे की 43.1, पवेलियन कोण 40°45′ तथा क्राउन कोण 34°30′ दिया। उन्होंने किरणों का पीछा एक या दो आंतरिक परावर्तनों तक किया और पत्थर के भीतर के विक्षेपण को अलग रखा। GIA ने 2005 में अपनी कट ग्रेडिंग प्रणाली शुरू की और 2006 से राउंड ब्रिलियंट की रिपोर्टों पर कट ग्रेड देने लगा; उसके शोध का निष्कर्ष था कि कई अलग-अलग अनुपात-समुच्चय शीर्ष ग्रेड के पत्थर देते हैं, यानी व्यापार की धारणा से कहीं चौड़ा दायरा। 1996 में स्थापित American Gem Society Laboratories ने स्वतंत्र कट ग्रेडिंग के लिए इससे पहले ही दबाव डाला था।

Hearts and Arrows हीरा दर्शक-यंत्र के नीचे ऊपर से आठ सममित तीर और टेबल नीचे रखने पर आठ दिल दिखाता है।

रंगीन पत्थर प्रायः पहली बार वहीं के आसपास पहलूदार किए जाते हैं जहाँ उनका खनन होता है, ऐसे कटाई-कर्मियों के हाथों जिनकी प्राथमिकता वज़न होती है; व्यापार इन नतीजों को नेटिव कट (native cuts) कहता है। रंगीन पत्थरों की कट गुणवत्ता पर GIA का मार्गदर्शन बताता है कि क्या ग़लत होता है। पदार्थ के लिहाज़ से बहुत उथले कटे पवेलियन पहलू एक खिड़की बना देते हैं, जिससे देखने वाले को पत्थर के आर-पार दिखता है, और टेबल के नीचे परावर्तित होता गर्डल फ़िशआई (fisheye) देता है। व्यापारी ऐसे पत्थर ख़रीदकर बेहतर सममिति और प्रकाश-वापसी के लिए दोबारा कटवाते हैं, तथा वज़न का नुक़सान तब मंज़ूर करते हैं जब ऊँचा प्रति-कैरेट दाम उसकी भरपाई कर दे। दोबारा कटा पत्थर अपनी पुरानी ग्रेडिंग रिपोर्ट से मेल नहीं खाता, क्योंकि उसका वज़न और अनुपात बदल चुके होते हैं।

ऐतिहासिक हीरों में दोबारा कटाई मूल काम को मिटा सकती है। कोहिनूर (Koh-i-Noor) को 1 मई से 15 अक्तूबर 1851 तक Great Exhibition में दिखाया गया और उसने दर्शकों को निराश किया; The Times ने लिखा कि बहुत से आगंतुकों को मुश्किल से यक़ीन हुआ कि वह आम काँच के टुकड़े से कुछ अधिक है। Prince Albert ने उसे दोबारा कटवाया, और यह काम 1852 में London में राजमुकुट के जौहरी Garrards ने किया। Historic Royal Palaces नतीजे को 105.6 ct पर दर्ज करता है, जिसे उसकी चमक बढ़ाने और यूरोपीय रुचि के अनुकूल बनाने के लिए दोबारा काटा गया, और जो 1937 में Crown of Queen Elizabeth the Queen Mother में जड़ा गया।

रत्न तराशने का काम पहलू बनाने से कहीं पुराना है। इंटाग्लियो (intaglio) में डिज़ाइन सतह के भीतर, धँसे उभार में काटा जाता है, ताकि मोम या मिट्टी पर दबाने से वह उभरी हुई छवि छोड़े; British Museum बताता है कि ऐसे रत्न विलासिता की वस्तु होने के साथ-साथ प्रायः मुहर के रूप में भी काम आते थे। कैमियो (cameo) इसका उलटा है, जिसमें डिज़ाइन उभार में उठा होता है। Metropolitan Museum इस बदलाव को लगभग पाँचवीं सदी ईसा पूर्व का बताता है, जब यूनानी तराशने वालों ने पत्थरों पर उभरी हुई नक़्क़ाशी शुरू की, और इसमें सबसे पहले पारंगत होने का श्रेय हेलेनिस्टिक यूनानियों को देता है। तराशने वाले सार्डोनिक्स, ओनिक्स और एगेट जैसे पट्टीदार पत्थर पसंद करते हैं, और हल्की परत को गहरे आधार के सामने खेलाते हैं। कटाई बरमे की नोक से नहीं, बल्कि बरमे से घर्षक चूर्ण को पत्थर पर रगड़वाकर की जाती थी।

दो रोमन कृतियाँ बताती हैं कि यह काम कहाँ तक पहुँचा। Vienna का Gemma Augustea, 19 × 23 cm, दो परतों वाले अरबी सार्डोनिक्स से 9 और 12 ईस्वी के बीच काटा गया। Paris का Grand Camée de France, 31 × 26.5 cm, पहली सदी ईस्वी की पहली चौथाई में पाँच परतों वाले सार्डोनिक्स से काटा गया।

इडार-ओबरश्टाइन 1400 के दशक से Nahe घाटी का एगेट तराशता आया है। नेफ़्राइट को घिसकर आकार दिया जाता है: लगभग 3300 से 2250 ईसा पूर्व की Liangzhu संस्कृति ने उसे घिसकर चक्रिकाएँ (bi) और नलिकाएँ (cong) बनाईं, जो मृतकों के साथ रखी जाती थीं।